最火这部桌面电影可以预定年度悬疑最佳了欧阳菲菲陈茂丰忻州孟杨卞进燮

这部“桌面电影”，可以预定年度悬疑最佳了

所谓“桌面电影”，特指整部影片拍摄的画面均是经由电脑桌面呈现的电影。

首部采取这种“桌面电影”的形式拍摄的电影是2013年由导演Zachary Donohue指导的《巢穴》，该片通过电脑桌面的窗口和诸如监视器，前置摄像头等影像媒介自由的切换着故事讲述的视角，片中女主人公因为目睹了友被杀，而被卷入了一场危险的阴张杏月谋之中。

借由电脑画面呈现故事的方式，是电脑和互联时代发展的必然产物。就如当年DV和便携式摄影机发明之后，诸如《女巫布莱尔》、《鬼影实录》一类的“伪纪录片”式的电影迅速发展起来一样。

新技术的发展，势必带动电影呈现形式的愈加多元化，但归根结底电影还是要诉说一个好故事，无论是通过DV还是桌面去拍摄一部电影，如果不能让故事感染观众，那只会是弄巧成拙，看看后来陆续出现的一些同类电影便可发现这一点。

因而，当《络迷踪》这部同样采取“桌面电影”的形式拍摄的作品在圣丹斯电影节上大火，并在豆瓣和烂番茄上获得9.0的高分和高达92%的烂番茄新鲜度时，笔者对其自然充满了期待。借由新的形式搭配一个充满了悬疑色彩的好故事，想想都令人兴奋。

伴随着络信息时代的迅速发展，人们越来越依赖于通过络与这个世界建立联系。在这个便捷高效的络世界，我们可以轻易地打破过往时空的束缚，购物，交友等等都可以通过手指轻轻一点完成。过去联系不到的朋友，通过脸书和人人可以很容易的找回来，即使身处异地，但只要想联系亲友，只要一个视频语音通话就能看到听到对方。

看似人们的关系被拉近了，但时间长了，还是如此么？仅三天可见的朋友圈，或是迟迟没有回复的私信却在一直不断的发着朋友圈和微博，信息的不对等以及个人主观的猜疑，让人与人之间的交往不但没有像我们以为的简单了，反而复杂了。有了络的庇护，我们愈加的将自己封闭在一个主观的世界里，所见即真相，人们甚至不愿多去探究一点表面之下可能还存在的事实。

人们自以为了解的，或许根本就没有那么了解，络作为庇护所，让我们有了更加安全的地方去精心完善我们的“人设”。如果说“人设”是我们用来装饰自己的衣服首饰，那这部《络迷踪》就是将我们的衣服首饰一点点卸下后的真实，剥开虚伪的假面，面对真实的自我，这或许是对于每个人最大的考验，但也是我们必须要经历的。

本片的故事围绕着亚裔父亲大卫寻找失踪的女儿玛格特展开，伴随着大卫借由互联的探寻，关于女儿不为人知的另一面被一点点揭示出来。

导演在片中综合运用了多种时下最普遍被使用的社交工具作为故事讲述的媒介，诸如Facebook，tumbler，直播软件youcast，以及雅虎邮箱等等。虽然一直呈现在观众眼前的都是电脑画面，但是并不会让人感觉到枯燥，大量的文字和视频影像信息，使得观众时时被故事抓着走。

导演并非没有选择的将大量的信息直接给予观众，而是有选择性的呈现，比如在一些重要的信息点上，导演都会通过类似于镜头的缓推或是放大画面来强调关键信息。

笔者一直认为所谓电影叙事，就是导演有选择的给观众释放信息的过程，而这一点在“桌面电影”中可谓是得到了相当极致的表现。作为一部悬疑类型片，导演始终将观众的视点集中在父亲大卫身上，大卫对于失踪女儿的焦虑进而疯狂的搜寻，观众始终能通过大卫在前置摄像头中的愁容以及他在桌面上不断打开的界面以及快速敲击的键盘感受到。

某种意义上，电脑画面承担了表现主人公情感外化的功能，过往观众借由台词和人物行动以及环境氛围烘托产生的共情作用，在此类电影中都通过电脑画面得以展现。比如当大卫打开女儿的电脑时，我们看到桌面上是很干净的，而当大卫搜寻一阵过后，本来干净的桌面则堆满了大卫搜集的线索和记录的文档和视频影像资料。

这种全新的呈现方式是基于电脑时代发展过后，人们在现实中对于电脑的使用的经验而累积成的。如果放在十几年前电脑还没有普及的时代，或是很少接触电脑的观众，这种电影是完全无法产生共鸣的，因为观众无法理解使用者在操作电脑时的种种心里活动。但在现如今，这一切都变成了可能，可以预见，未来可对各种材料进行拉伸、紧缩、曲折、剥离、剪切等多项性能实验这种界面电影还有可能通过智能来完成，通过操控智能化画面来构建故事，或许会是这类电影未来的一个方向。

虽然形式是新的，但其实导演讲述故事的方式还是基于传统剧作法的，比如开篇对于大卫一淮安家前史的交代，通过一台主机上的一家三口的用户系统，观众得以串联起他们家之前发生的故事，相亲相爱的一家本来幸福美满，却因为母亲的疾病变得辛苦起来，虽然母亲努力与病魔做着抗争，但最终还是因癌症去世。

通过快速闪过的视频和图片，以及日历等等画面，观众迅速对主人公一家建立起了认同，也拉近了观众与父亲大卫的距离，对于妻子和女儿的爱，让他后来的行为都能说得通。可以说导演用短短十分钟就完成了影片的建置部分，而观众似乎也是对此接受的，尤其是对于电脑熟练操作以及对碎片化信息处理日益得心应手的年轻一代来说。

接下来的展开，从女儿失踪到后续的多轮反转，导演借由大卫视角的有限视点叙事，达成了悬疑氛围的营造和整体故事节奏的把控。不过这里其实也存在一些小的问题，那便是在很多场景里，其实视点存在一定的混乱，即“谁在看”，大卫缺席的情况下，视点由主观转为全知，这多少有些不自然，不存在的观察者会给人很刻意的观感，这可能是此类影片无法避免但在未来要努力克服的一个问题。

至于电影要讨论的主题，借由络发散出的其实有很多，诸如为了想红而在玛格特失踪后凑热度的同学，媒体的捕风捉影，以及络暴力等等。但本片最核心要讨论的，其实是亲情关系。

大卫为了保护玛格特，不让其总是思念着去世的母亲，而对妻子的死避而不谈，但这恰成了二人之间最大的隔阂，无论是在妻子忌日时故意通过邀请女儿看好声音的比赛，或是在与女儿交谈中删除与妻子有关的信息，都能看出这一点。

这种隔阂，使得玛格特只得将心里的苦痛诉诸于络，而这也成了她失踪的开端。当大卫焦急的想要了解玛格特的一切时，却发现对方早已在自己的各种社交软件上设置了密码，密码就如同玛格特的心防，一层一层的掩盖着自己的苦楚。闵宽弘

我们总是避免去面对那些痛苦的记忆，自以为靠着时间就能冲刷一切，但这不过是一种自我欺骗。苦痛不会就这么过去，不面对它就会一直是心里的伤，而家人恰是这种伤痛最好的抚慰剂，当大卫最后明白了这一点时，他和女儿才算真正的打开了心扉。

本片的成功，标志着这一类作品不仅能在恐怖片的类型上运用，在常规的类型片上同样适用，只要使用得当，便可达到同样惊艳的效果。技术的革新也好，新的电影呈现方式的诞生也好，这些都是这门光影艺术仍旧焕发着生命里的体现。或许一时观众还难以接受这种新的形式，但给予一定的理解和包容，或许这萌芽会慢慢变得成熟和茂盛。

无论真实还是虚拟世界，最重要的永远都不是技术本身，而是使用技术的人，我们永远要关注的都是真实的自我7．控制方式：PLC与世界的关系，逃避，躲藏，也许一时会让你感到舒适和安全，但绝井冈山不是一辈子的庇护伞，走出阴影，面对真实的阳光和风霜，或许才是我们应该有的选择。

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