心术破冰的困境我把信望爱交给你吴佩慈

《心术》：破冰的困境 我把信、望、爱交给你

《心术》：破冰的困境 我把信、望、爱交给你

海清《心术》剧照

《心术》开机后的某天，导演杨阳在洗澡的时候摸到自己身上的一处小伤口，始终留有一针未及拆线。

或许以后我也不会去拆这个线了。她说，手支着脸庞，神情平静，声音里却充满恋恋不舍。她感觉到一种开示，也许这个记号本是为《心术》留下的。如果她不拍这部戏，生命中某些关于病痛的体验，在愈合为身体的一部分时，很难会刻意去触碰或记起，作品也同样如此。而有了这个记号，一切便格外不同。

与外界《心术》版本不一又喧嚣热闹的新闻不同的是，杨阳以一个女性导演独有的婉转和平实讲述一段创作始末，反而更容易让人信服。

我把信、望、爱交给你

制片人把小说《心术》交给杨阳时，在扉页上，编剧六六写给她这样一行字：我把信、爱、望交给你。六六。这一行字，是一种沉甸甸的信任，让杨阳没有二话接过导筒，甚至，她当时还未看到剧本。她说，除了六六的嘱托，还有 信、望、爱这三个字本身的份量。

据说，六六为了创作这部小说，曾用半年时间泡在上海多家医院，亲历各种病例。她在某次采访中说，《蜗居》之后，自己、老妈接连生病，天天泡在医院，于是就有了想写本讲医患关系的小说的想法。当她亲身体验医院中的看病难、药价贵、医患之间互不信任、医疗事故频发，等等事件，发觉医患关系处理不好，几乎是危及每个人生命安全的问题，便以其惯有的犀利、幽默还原出一个中国式的医患关系。

至今，杨阳仍能一字不落地回忆起小说扉页上的那一行字：在这个世界上，对人类有三样东西是最重要的，那就是信、望、爱。但是能把这三样东西集中在一个地方表现的，就是医院。

杨阳非常认同这一理念，但同时，她认为信、望、爱可以延展到更深广的领域里去，它作为这个时代稀有的东西，应该起到一个文艺向导的作用。

事后杨阳曾自问决定是否太草率？但想起自己做为患者的一次亲身经历，感觉没有什么比创作一部现实题材的作品更能说出心里话。而做为一个导演，没有什么比呈现这种现状更有价值。

有一年，杨阳动了一个声带手术，因为需要全麻，等她术后清醒，发现自己仍然动弹不得，不能喘息，不能说话，想吸气也吸不进去，隐约听到身边有医生在说话，她想呼救却喊不出声，那种绝望的、濒临死境的感觉，让她第一次感受到生命的脆弱。等她意识模糊又再次清醒时，发现有氧气罩扣在鼻子上，呼吸才开始顺畅起来。人躺在手术台上的时候是最无助的，即便你再有钱，再有权利，也只能把整个生命都要交给医生，而医生稍有一点点闪失，病人也就真的过去了。

杨阳一边把自己的真实体验融入创作，同时与其他主创一起接受华山医院神经外科医生的专门医疗指导。有一天，她们参观了几台手术，那是她第一次进手术室，当时正好有一个患者做开颅手术。她看了一眼，几乎要吓昏过去。也正因此，更加理解每天要面对多台手术的医生，需要怎样坚强的心理承受能力。

问她创作中最大的困境。她说，小说的叙事方式是她十分喜欢的，但要拍成电视剧却有一个大的担心，这种散点的事件，以日记、内心独白来陈述的方式，缺乏电视剧应有的强情节推动力，她一直在思考要走什么方向。

我喜欢六六的台词风格，幽默诙谐，同时也很犀利，台词节奏也好。但要是整个30多集，没有一个很强的情节线来推动，力度是不够的。我当时亲自去采访了很多医生，我想平时人们对医生的感知是非常短暂的，也是单面的。这解之后，也知道他们做为平常人的生活状态是什么样的，存了很多实例在脑子里，活学活用。

六六对她的导演二度创作也是满意的。她曾对杨阳说过一句话，导演，我对你最大的支持就是闭嘴。六六来探班时，看着杨阳拍摄一句闲话都不说，这样的信任反而让杨阳感觉责任重大。有时她会问六六的意见，六六说，你说好就好，反正我看得挺感动的！

六六在我眼里，是一个有侠气的人。杨阳说。[page_break]

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