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岩井俊二的电影重点关注女性，关注他的作品，有助于了解日本文化

原标题：岩井俊二的电影重点关注女性，关注他的作品，有助于了解日本文化

岩井俊二的电影为日本，创造了一种新的女性形象，在他之前，日本电影还有一种女性形象，她们是日本在二战时期，为着日本军国主义的需要而打造的电影形象。

这些银幕上的女性形象，作为侵略战争的宣传工具，只是一种政治的、战争的符号，她们不足以与岩井俊二电影中的新女性形象相提并论，可以构成岩井俊二电影，新女性形象之基础的是，日本战后电影中的女性形象。

二战日本战败之后最初的十年里，日本电影题材主要分为三大类别：

第一类为战争反思片，它表达的是废除军国主义，呼吁和平民主自由，谴责军阀和财阀的主题；

第二类是“检讨时代”的社会现实批判作品，通过战争后遗症下人们的生活状态，谴责战争；

第三类为对人的生命意义进行探索的艺术探索片。

日本电影经过百年的发展，女性的银幕形象，也随着时代特征的改变而不断变化，有时更新、有时回归。岩井俊二的作品在时代的发展下应运而生，他尊重女性，将女性放在出发点及主体的位置，来塑造电影中的女性形象。

电影艺术家把真实性作为自己追求的目标，把对女性命运的关怀作为自己创作的动力，使得东方银幕女性形象产生了强烈的艺术感染力。

日本走到当代，女性主义早已产生，文学和艺术对之即有及时的反映。岩井俊二电影中的女性叙事，因此既反映了日本社会走向女性主义的历史进程，又代表了日本人对女性主义所进行的艺术审视。

岩井俊二电影的叙事不仅是女性主义叙事，而且还是对女性的叙事，这意味着岩井俊二电影的叙事，不仅具有现代和后现代的女性主义色彩，还有日本女性在现代之前时代的处境与命运的叙事。

研究岩井俊二电影的女性叙事，因此可以让我们深入了解，日本女性文化品质从古到今的层累结构，让我们了解日本当代女性存在内涵中的历史深度。

研究岩井俊二电影的女性叙事，主要目的是用图说话的电影艺术，用图说方式对女性的叙事，或者说用电影这种综合塔城艺术的方式对女性的叙事，同语言文学对女性的叙事是非常不同的，同样的内容，装在不同的艺术瓶子里，给人的感觉会因此改变。

当前，电影艺术的直接性、具象性使它成为读图时代的一种重要的艺术种类，这意味着研究的意义和价值，会在一个当代的历史景象中被显现，甚至被放大。

这个当代的历史景象，李天琪就是人类社会正处于从语言的文学时代，转变到读图时代的能在GPS有限的情况下更准确地定位儿童历史转变期，应当顺应的是历史发展的大趋势，它有助于我们认清当下，从文学到读图的历史变化情形，有助于让女性主义文化更直接、更生动地进入我们的视野。

岩井俊二是日本新电影运动的旗手，他作为今天仍然年轻有为的导演，到目前为止拍出的电影虽然不是很多，但其所拍出的电影，几乎每部都有创新、其电影作品或深情而唯美、或叛逆而冷竣，或暴力而热血，所拍的每部电影都达到了较高的艺术水准。

我们认为，岩井俊二已经初步形成了，他在世界电影格局中独特的影像风格，已经在日本、乃至于在世界范围内引起电影观众的极大喜爱，其影片也已经深刻地影响了，日本电影的历史进程和当下格局。岩井俊二的电影对于我们推进日本电影，从而推动我国的电影事业的进步，都具有积极的意义和价值。

从世界范围看，电影涉及女性叙事，这在全球化的后殖民主义语境中，早就是一个普遍的现象。但是，电影对女性的叙事如果落实到具体的导演身上，由于这个电影导演所植根的国家、民族文化的不同，他个人的人生经历的特殊性，他对女性文化的理解就总是会别具一格。

这导致每个优秀的导演，用电影说出的女性主义，话语都一定是他才能说出的话语，以此来观照岩井俊二电影的女性叙事，笔者认为，岩井俊二电影对于女性抚州加以叙事的独到之处，是值得我们专门给敢想敢试勇于突破予和加5以讨论的。

或者说，对岩井俊二电影女性主义叙事的研究，将有助于我们推进世界范围内的，电影女性主义叙事研究，有助于我们认清东西方女性主义文化，是如何在岩井俊二电影中，被打上日本文化烙印、被打上岩井俊二个人的生命烙印的。

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